Digital Imaging Technician · Film & episodic · Italy
Confidence in
every image.
Reliable colour. Consistent viewing.
I work alongside cinematographers to translate their visual intent into a controlled digital image, in SDR and HDR.
01 / Selected credits
Stories I’ve helped
bring to the screen.
2026Rosa elettrica
Sky Original · Television series
2026Livatino – Il giudice e i suoi assassini
Rai · Television miniseries
2026Peccato
HBO Max · Television series
2024Hanno ucciso l’Uomo Ragno
Sky Original · Television series
2023Un’estate fa
Sky Original · Television series
2022Circeo
Television series · Production year02 / Approach
A dependable reference.
Room for the creative decision.
Colour & look development
Development, testing and management of the digital look and show LUT, in collaboration with the cinematographer and post-production. Live grading and shot-to-shot adjustments carry the agreed intent through changing conditions.
SDR & HDR viewing
Display calibration and verification, signal-path checks and carefully managed viewing conditions. SDR, HDR or parallel monitoring is configured to the agreed production pipeline, giving the cinematographer a consistent reference for image decisions.
Hands-on image control
On-set iris control, selection of ND and creative filtration, and adjustment of sensor and camera settings in line with the cinematographer’s decisions. Close coordination with the camera team keeps exposure, colour and image character connected.
From camera prep to post
Camera and lens tests, workflow alignment and clear communication with the colourist and post-production team. LUTs, colour decisions and technical settings are documented for an intelligible handoff. Data-management duties and staffing are defined separately in the production scope.
Show LUT / 3D exploration
A look, in colour space.
Each point represents an RGB sample. The look changes its position within the colour volume: rotate the lattice and explore the transformation.
Simulated show LUT with 65 × 65 × 65 samples and tetrahedral interpolation. A sampled view of the lattice, with cool shadows, warm highlights and RGB-volume compression.
Drag to rotate · or use the keyboard arrow keys
03 / Lenses & light
Understand the lenses.
Read the light.
Over time, preparation and on-set work have built a practical understanding of lenses and the behaviour of light. I consider optics, filters, light sources and the sensor as parts of one connected system, contributing to a result that reflects the cinematographer’s visual intent.
The character of lenses
From lens to image.
Transmission, contrast, flare, colour rendition and behaviour at different apertures contribute to an image’s character. During camera tests, I observe how these qualities change with lighting, filtration and shooting conditions, in dialogue with the camera department and the cinematographer.
Light as an electromagnetic spectrum
Wavelengths matter.
Visible light is one part of the electromagnetic spectrum. Its spectral distribution, the reflectance of materials and the spectral response of optics, filters and the sensor all contribute to colour rendition. Understanding these interactions helps interpret colour shifts, skin tones and continuity between different light sources.
From understanding to the intended result
I bring this experience to focused tests, dependable monitoring references and more precise communication between set and post-production. The aim is to approach the shoot with a shared understanding of the tools and help achieve the intended image on set.
Professional principles
Clear responsibilities.
A shared visual direction.
I work alongside the cinematographer to establish dependable image references and a clear digital workflow. Preparation, crew responsibilities, working arrangements and equipment requirements are defined with production before the shoot, within the applicable contractual framework.
The future of cinema
Human skills
and AI acceleration.
I believe in a future of cinema built on the full integration of human skills and AI-powered accelerators. Hands-on ability, adaptability, experience and judgement guide the use of tools that help speed up processes and support the work of each department.
The aim is increasingly dependable, verifiable results and a more sustainable use of time, energy and resources. Look decisions, image assessment and responsibility for those decisions remain with people and the dialogue between professionals.
04 / Biography
ON SET · JUNE 2026
I’m Francesco Tauro, a Digital Imaging Technician working in film and television. My focus is the relationship between the image a cinematographer intends, the signal the camera records and the image the crew sees on set.
My background in cinematography informs a practical, visually attentive approach to digital imaging. I work closely with the director of photography from preparation through the shoot: developing the look, calibrating and checking displays, managing colour and monitoring in SDR and HDR, and responding to the changing demands of each setup.
On set, that work extends to iris control, ND and creative filter choices, and sensor settings, always within the cinematographer’s direction and in coordination with the camera department. The aim is a viewing environment the team can trust, and image decisions that remain coherent as the production moves towards post.
I hold a Bachelor of Arts in Digital Film Making from Middlesex University London. My further training brings together cinematography, colour grading and imaging science, including CSC Lab, SHOT Academy, Colour Training and SMPTE Education. I value preparation, clear communication and a calm, reliable presence beside the camera.
On set
Scroll horizontally · 9 photographs
05 / Continuing development
Practice grounded
in image science.
Middlesex University LondonBachelor of Arts in Digital Film Making · 19 September 2012
SMPTE EducationHigh Dynamic Range · Certificate of Achievement, 28 June 2022
SMPTE EducationColor Managed Workflows · Certificate of Achievement, 22 November 2021
SMPTE EducationImaging System Fundamentals · Certificate of Achievement, 2024
CSC Lab · Centro Sperimentale di CinematografiaIntensive Color Correction & Color Grading laboratory · Participation certificate, 2020
Colour TrainingHDR in Production · Course completion confirmed, 2018
IPP2 Colour Science for RED · Course completion confirmed, 2018
SHOT AcademyCinematographer, 2014–2015 · Commercial DoP, 2016
Approach to Cinematography with Darius Khondji, 2016 · Attendance certificates
06 / Project collaborations
Aligned on set.
Connected to post.
I work alongside the cinematographer and stay in dialogue with the labs, from camera tests to the handoff to post-production. Clear references, shared looks and intelligible technical information connect each stage.
Cinematography
Davide Manca
Shared projects built on preparation, look development and a close dialogue about monitoring, in support of the cinematographer’s image decisions.
Digital facilities & near-set lab
Pigrade
Operational coordination between the DIT station, data management and near-set lab, following the workflow agreed for each production.
Labs & post-production
Project collaborations covering camera tests, colour, dailies, calibration and technical continuity into post.
Post-production coordinationpost et labora
Video transfer & digitisationStadion Video
Software & hardware
Pomfort
Livegrade · Silverstack XT · ShotHub
bit part
bitbox · Wireless networking for camera control
TVLogic
Image monitoring and SDR reference checks
Flanders Scientific
BoxIO · LUT processing and signal management
Blackmagic Design
UltraStudio · SmartScope Duo · Videohub
AJA
Video signal conversion and interfacing
Teradek
Wireless video transmission and monitoring
SmallHD
On-set monitoring and image-control tools
Sony
Cinema cameras and colour workflows
ARRI
Cinema cameras and image workflows
RED
Cinema cameras and IPP2 colour workflows
The technical configuration is tailored to the production and its monitoring pipeline.
07 / FAQ
DIT services:
frequently asked questions.
Practical information about the role, colour, monitoring and preparation, to help plan your next production.
Who is Francesco Tauro?
Francesco Tauro is a Digital Imaging Technician (DIT) working in film and television series in Italy, with a professional base in Rome. His work covers colour management, look development, display calibration and SDR/HDR monitoring, in collaboration with the cinematographer.
What does a Digital Imaging Technician do on set?
A DIT manages technical references for the digital image, from preparation through the shoot. My work includes camera tests, colour and LUT management, display calibration and checks, SDR/HDR monitoring, and control of exposure and camera settings in line with the cinematographer’s decisions.
Are DIT and Data Manager the same role?
They are distinct areas of work that may be assigned to one person when the project calls for it. DIT work focuses on image and colour control; data management focuses on managing and verifying copies of recorded material and the associated handoffs. Responsibilities, staffing and workflow are agreed with production.
How are show LUTs developed and managed?
The show LUT is developed and checked in dialogue with the cinematographer and post-production. During camera tests, I assess its behaviour and consistency with the agreed workflow. During the shoot, LUTs and colour decisions are managed and documented to support an intelligible handoff from set to post-production.
Can SDR and HDR be monitored at the same time?
Yes, when the production workflow calls for it. I configure SDR, HDR or parallel monitoring, with display calibration and checks, signal-path verification and agreed viewing conditions. References are defined with the cinematographer and post-production.
Why are lens and lighting tests important?
Lenses, filters, light sources and the sensor interact in forming the image. Tests help assess colour rendition, contrast, flare and behaviour under different lighting conditions. I bring this experience to supporting the cinematographer’s choices and technical continuity during the shoot.
Which software and systems do you use for DIT work?
I use Pomfort Livegrade, Silverstack XT and ShotHub, bit part camera-control systems, and equipment from TVLogic, Flanders Scientific, Blackmagic Design, AJA and Teradek for different monitoring, LUT-processing, conversion and video-transmission needs. The technical configuration is tailored to the production.
Where do you work, and on which productions?
I work in film and television series in Italy, with a professional base in Rome. Availability, locations, travel, preparation and equipment are agreed for each project. To check dates, contact me with the production details.
Where can I find your credits and training?
Selected credits are listed on the home page with links to each title on IMDb. My IMDb profile provides the filmography, while the Training section presents my education and available certificates.
How can I request availability and a technical proposal?
Use the contact form and include dates, locations, production type, camera package, SDR/HDR monitoring requirements and post-production contacts. These details help define preparation, staffing, equipment and the scope of work for a proposal suited to the project.
Digital Imaging Technician · Cinema e serie TV · Italia
Fiducia in
ogni immagine.
Colore affidabile. Visione coerente.
Affianco i direttori della fotografia per tradurre il loro intento visivo in un’immagine digitale controllata, in SDR e HDR.
01 / Crediti selezionati
Storie che ho contribuito
a portare sullo schermo.
2026Rosa elettrica
Sky Original · Serie TV2026Livatino – Il giudice e i suoi assassini
Rai · Miniserie TV2026Peccato
HBO Max · Serie TV2024Hanno ucciso l’Uomo Ragno
Sky Original · Serie TV2023Un’estate fa
Sky Original · Serie TV2022Circeo
Serie TV · Anno di produzione02 / Metodo
Un riferimento affidabile.
Spazio alla scelta creativa.
Colore e sviluppo del look
Sviluppo, test e gestione del look digitale e della show LUT, in collaborazione con il direttore della fotografia e la post-produzione. Live grading e aggiustamenti tra le inquadrature per accompagnare l’intento concordato nelle diverse condizioni di ripresa.
Visualizzazione SDR e HDR
Calibrazione e verifica dei display, controllo della catena del segnale e cura delle condizioni di visione. Il monitoraggio SDR, HDR o parallelo viene configurato secondo il workflow concordato, offrendo un riferimento coerente alle decisioni fotografiche.
Intervento sull’immagine sul set
Controllo dei diaframmi, scelta dei filtri ND e artistici, cura delle impostazioni del sensore e della macchina da presa secondo le indicazioni del direttore della fotografia. Il coordinamento con il reparto macchina mantiene connessi esposizione, colore e carattere dell’immagine.
Dalla preparazione alla post
Test di camere e ottiche, definizione del workflow e dialogo con colorist e post-produzione. LUT, decisioni cromatiche e impostazioni tecniche vengono documentate per un passaggio chiaro. Mansioni e personale dedicati al data management si definiscono separatamente nel perimetro produttivo.
Show LUT / Esplorazione 3D
Un look, nello spazio del colore.
Ogni punto rappresenta un campione RGB. Il look ne modifica la posizione nel volume colore: ruota il reticolo e confronta la trasformazione.
Show LUT simulata a 65 × 65 × 65 campioni, con interpolazione tetraedrica. Visualizzazione campionata del reticolo, con ombre fredde, alte luci calde e compressione del volume RGB.
Trascina per ruotare · oppure usa le frecce della tastiera
03 / Ottiche e luce
Comprendere le lenti.
Leggere la luce.
Negli anni, la preparazione e il lavoro sul set hanno costruito una conoscenza pratica delle lenti e del comportamento della luce. Leggo ottiche, filtri, sorgenti e sensore come parti di un unico sistema, per contribuire a un risultato coerente con l’intenzione visiva del direttore della fotografia.
Il carattere delle ottiche
Dalla lente all’immagine.
Trasmissione, contrasto, flare, resa cromatica e comportamento alle diverse aperture contribuiscono al carattere dell’immagine. Nei test camera osservo come questi aspetti cambiano con la luce, con la filtrazione e con le condizioni di ripresa, confrontandomi con il reparto camera e il direttore della fotografia.
La luce come spettro elettromagnetico
Le lunghezze d’onda contano.
La luce visibile è una porzione dello spettro elettromagnetico. La distribuzione delle sue lunghezze d’onda, la riflettanza dei materiali e la risposta spettrale di ottiche, filtri e sensore concorrono alla resa dei colori. Comprendere queste interazioni aiuta a leggere scostamenti cromatici, incarnati e continuità fra sorgenti diverse.
Dalla comprensione al risultato
Metto questa esperienza al servizio di prove mirate, riferimenti di monitoraggio attendibili e un dialogo più preciso tra set e post-produzione. L’obiettivo è arrivare alle riprese con una comprensione condivisa dei mezzi e contribuire a ottenere sul set il risultato desiderato.
Principi professionali
Responsabilità chiare.
Una direzione visiva condivisa.
Affianco il direttore della fotografia per costruire riferimenti d’immagine affidabili e un workflow digitale chiaro. Preparazione, responsabilità della squadra, condizioni di lavoro e necessità tecniche vengono definite con la produzione prima delle riprese, nel rispetto del quadro contrattuale applicabile.
Il futuro del cinema
Abilità umane
e accelerazione artificiale.
Credo in un futuro del cinema fondato sull’integrazione completa tra abilità umane e acceleratori con intelligenza artificiale. Manualità, adattabilità, esperienza e giudizio guidano l’uso di strumenti che aiutano a velocizzare i processi e a sostenere il lavoro dei reparti.
L’obiettivo è costruire risultati sempre più attendibili e verificabili, con un impiego più sostenibile di tempo, energie e risorse. La scelta del look, la valutazione dell’immagine e la responsabilità delle decisioni restano affidate alle persone e al confronto tra professionisti.
04 / Biografia
SUL SET · GIUGNO 2026
Sono Francesco Tauro, Digital Imaging Technician per il cinema e la televisione. Il mio lavoro si concentra sul rapporto tra l’immagine immaginata dal direttore della fotografia, il segnale registrato dalla camera e ciò che la troupe vede sul set.
La mia formazione in direzione della fotografia alimenta un approccio pratico e attento alla dimensione visiva del digitale. Affianco il direttore della fotografia dalla preparazione alle riprese: sviluppo del look, calibrazione e verifica dei display, gestione del colore e della visualizzazione in SDR e HDR, rispondendo alle esigenze di ogni inquadratura.
Sul set questo lavoro comprende il controllo dei diaframmi, la scelta dei filtri ND e artistici e la cura dei settaggi del sensore, sempre secondo l’intento fotografico e in coordinamento con il reparto macchina. L’obiettivo è offrire una visione di cui fidarsi e mantenere coerenti le decisioni d’immagine nel percorso verso la post-produzione.
Ho conseguito il Bachelor of Arts in Digital Film Making presso la Middlesex University London. Il mio percorso di formazione continua unisce cinematografia, color grading e scienza dell’immagine, con formazione presso CSC Lab, SHOT Academy, Colour Training e SMPTE Education. Preparazione, comunicazione chiara e una presenza calma e affidabile accanto alla camera guidano il mio modo di lavorare.
Sul set
Scorri in orizzontale · 9 fotografie
05 / Formazione continua
Pratica e conoscenza
dell’immagine.
Middlesex University LondonBachelor of Arts in Digital Film Making · 19 settembre 2012
SMPTE EducationHigh Dynamic Range · Certificate of Achievement, 28 giugno 2022
SMPTE EducationColor Managed Workflows · Certificate of Achievement, 22 novembre 2021
SMPTE EducationImaging System Fundamentals · Certificate of Achievement, 2024
CSC Lab · Centro Sperimentale di CinematografiaLaboratorio intensivo di Color Correction e Color Grading · Attestato di partecipazione, 2020
Colour TrainingHDR in Production · Completamento confermato, 2018
IPP2 Colour Science for RED · Completamento confermato, 2018
SHOT AcademyCinematographer, 2014–2015 · Commercial DoP, 2016
Approach to Cinematography con Darius Khondji, 2016 · Attestati di frequenza
06 / Collaborazioni di progetto
In sintonia sul set.
In dialogo con la post.
Affianco il direttore della fotografia e mantengo il raccordo con i laboratori, dai test camera al passaggio in post-produzione. Riferimenti chiari, look condivisi e informazioni tecniche leggibili collegano ogni fase.
Direzione della fotografia
Davide Manca
Progetti condivisi che uniscono preparazione, sviluppo del look e confronto sul monitoraggio, a supporto delle scelte fotografiche del direttore della fotografia.
Digital facilities e near-set lab
Pigrade
Raccordo operativo tra postazione DIT, data management e near-set lab, secondo il workflow definito per ciascuna produzione.
Laboratori e post-produzione
Collaborazioni di progetto per test camera, colore, giornalieri, calibrazione e continuità tecnica verso la post-produzione.
Coordinamento di post-produzionepost et labora
Trasferimenti video e digitalizzazioneStadion Video
Software e hardware
Pomfort
Livegrade · Silverstack XT · ShotHub
bit part
bitbox · Rete wireless per il controllo camera
TVLogic
Monitoraggio dell’immagine e verifica dei riferimenti SDR
Flanders Scientific
BoxIO · Gestione LUT e processamento del segnale
Blackmagic Design
UltraStudio · SmartScope Duo · Videohub
AJA
Conversione e interfacciamento dei segnali video
Teradek
Trasmissione video e monitoraggio wireless
SmallHD
Monitoraggio sul set e strumenti di controllo immagine
Sony
Camere cinematografiche e workflow colore
ARRI
Camere cinematografiche e gestione immagine
RED
Camere cinematografiche e workflow colore IPP2
La configurazione tecnica si adatta alle esigenze della produzione e alla catena di monitoraggio.
07 / FAQ
Il lavoro del DIT,
in domande e risposte.
Informazioni pratiche su ruolo, colore, monitoraggio e preparazione, per organizzare il lavoro della tua prossima produzione.
Chi è Francesco Tauro?
Francesco Tauro è un Digital Imaging Technician (DIT) attivo nel cinema e nelle serie televisive in Italia, con base professionale a Roma. Si occupa di gestione del colore, sviluppo del look, calibrazione dei display e monitoraggio SDR/HDR, in collaborazione con il direttore della fotografia.
Che cosa fa un Digital Imaging Technician sul set?
Il DIT cura i riferimenti tecnici dell’immagine digitale, dalla preparazione al set. Nel mio lavoro questo comprende test camera, gestione del colore e delle LUT, calibrazione e verifica dei display, monitoraggio SDR/HDR e controllo di esposizione e impostazioni camera, secondo le scelte del direttore della fotografia.
DIT e Data Manager sono lo stesso ruolo?
Sono ambiti distinti che possono essere affidati alla stessa persona quando il progetto lo prevede. Il lavoro DIT si concentra sul controllo dell’immagine e del colore; il data management sulla gestione e verifica delle copie dei materiali e sui relativi passaggi di consegna. Mansioni, personale e workflow si definiscono con la produzione.
Come vengono sviluppate e gestite le show LUT?
La show LUT viene sviluppata e verificata nel confronto con il direttore della fotografia e la post-produzione. Nei test camera controllo il suo comportamento e la coerenza con il workflow concordato. Durante le riprese, LUT e decisioni di colore vengono gestite e documentate per mantenere leggibile il passaggio dal set alla post-produzione.
È possibile avere monitoraggio SDR e HDR contemporaneamente?
Sì, quando il workflow di produzione lo prevede. Configuro monitoraggio SDR, HDR o parallelo, con calibrazione e verifica dei display, controllo del percorso del segnale e condizioni di visione concordate. I riferimenti vengono definiti con il direttore della fotografia e la post-produzione.
Perché i test delle ottiche e della luce sono importanti?
Lenti, filtri, sorgenti luminose e sensore interagiscono nella formazione dell’immagine. I test aiutano a valutare resa cromatica, contrasto, flare e risposta alle diverse condizioni di luce. Metto questa esperienza al servizio delle scelte del direttore della fotografia e della continuità tecnica delle riprese.
Quali software e sistemi utilizzi nel lavoro DIT?
Utilizzo Pomfort Livegrade, Silverstack XT e ShotHub, sistemi bit part per il controllo camera e dispositivi TVLogic, Flanders Scientific, Blackmagic Design, AJA e Teradek per le diverse esigenze di monitoraggio, gestione LUT, conversione e trasmissione video. La configurazione tecnica viene adattata alla produzione.
Dove lavori e per quali produzioni?
Lavoro nel cinema e nelle serie televisive in Italia, con base professionale a Roma. Disponibilità, location, trasferte, preparazione e dotazione tecnica vengono concordate per ciascun progetto. Per verificare le date, puoi contattarmi con i dettagli della produzione.
Dove posso consultare i tuoi crediti e la tua formazione?
I crediti selezionati sono nella home, con i collegamenti alle opere su IMDb. Il mio profilo IMDb raccoglie la filmografia; la sezione Formazione presenta il percorso di studi e gli attestati disponibili.
Come richiedere disponibilità e una proposta tecnica?
Puoi usare il modulo contatti indicando date, location, tipo di produzione, pacchetto camera, esigenze di monitoraggio SDR/HDR e riferimenti della post-produzione. Queste informazioni permettono di definire preparazione, personale, attrezzature e perimetro dell’incarico per una proposta adatta al progetto.
09 / Production context09 / Produzioni e piattaforme
Part of the picture.Parte dell’immagine.
Production companies I have worked with, plus broadcasters and platforms associated with credited projects.Società di produzione con cui ho collaborato, insieme a broadcaster e piattaforme dei progetti accreditati.
Production companiesSocietà di produzione
Further production collaborationsAltre collaborazioni di produzione
- 8 Production
- Bartlebyfilm
- Be Water Film
- Beagle Media
- Camfilm
- Clemart
- Colorado Film
- Dalex Film
- DM Communication
- Eagle Pictures
- Goldenart Production
- Italian International Film
- Kinovan
- Little Bull
- MAD Entertainment
- Maestro S.r.l.
- Maiora S.r.l.
- Mediterraneo Cinematografica
- Rabid Film
- Recplay
- Redvelvet
- Seminal Film
- Target Produzioni Video
Broadcasters & streaming platformsBroadcaster e piattaforme streaming
Company and platform names identify the production and distribution context of the credited works. They do not imply endorsement or a direct contractual relationship with every organisation shown. Trademarks and third-party materials remain subject to their respective rights.I nomi di società e piattaforme identificano il contesto produttivo e distributivo delle opere accreditate. Non implicano un’approvazione del professionista né un rapporto contrattuale diretto con tutte le organizzazioni mostrate. Marchi e materiali di terzi restano soggetti ai rispettivi diritti.